《小城故事》、《早安宝岛》、《蓝色大门》、《暗恋桃花源》、《运转手之恋》等等很多优秀电影,这些都是来自于宝岛。
这段辉煌来的很突然,也很短暂,到了新世纪,宝岛电影很快就没落了,尤其是最近这十年,更是几乎在亚洲电影市场消失掉。
究其根本,就是他们的路走岔了。
纵观宝岛电影的历史就会发现,这里的电影导演太过钟爱文艺片,就像是八九十年代的内地电影导演一样,满脑子想的都是该怎么表达自己的思想,当然最重要的是该如何获奖。
一直到冯导的贺岁片,张导的《英雄》大片出现,国内商业片导演的地位才渐渐上来,再随着好莱坞电影越来越看重这个市场,华夏电影的氛围才渐渐朝着商业化靠拢。
而宝岛更惨,他们沉浸在电影新浪潮的美梦当中,比国内的导演‘醒’的更晚,或者说压根就是在装睡,这里的很多导演比国内的更加偏激,哪怕到了新世纪,依旧对商业电影不屑一顾。
故步自封之下,文艺片电影自然不敌剧情、特效都更加精彩的商业片,市场也跟着电影的低迷票房而低迷。
目前宝岛电影市场更像是一块放逐之地,别说好莱坞不重视,就连临近的港岛和内地电影都不重视这里。
而且宝岛电影每年的票房排行榜上,有些时候前十都看不到一部本土电影,可见宝岛电影混的是有多么的凄惨。
但惨归惨,人才却不少。
尤其是文艺向的导演人才非常多。
罗媛虽然不太看重文艺片,可这种类型的电影却也是一个成熟影视公司不可或缺的。
因为一家影视公司,不该只看重单纯的利益,还要有精神追求,就像是有钱人一样,你光有钱那就是土豪,是暴发户,但要是你有些文雅的爱好,那么你就不一样了,说不定还会被冠以儒商的雅号。
影视公司也一样,急需要商业片赚钱,也同样需要文艺片获奖。
两手都要抓,才是硬道理。
所以为了挖掘这里的人才,罗媛甚至专门出差来到了宝岛,亲自拜访了几位知名导演。
但是过程并不顺利,几位大导演对于来内地拍戏表示意动,但也顾虑重重,罗媛在接触发现这些问题后,在心里也是给自己提了个醒。
虽然刚开始受挫,但罗媛并没气馁,邀请不到这些老家伙,她就把目光盯准了宝岛年轻一代的导演。
罗媛看重了几个目标,觉得是不错的人选。
而在罗媛和这些年轻导演的接触过程中,发现和之前那些知名大导演完全不一样,后者顾虑重重,前者却特别的有冲劲儿,尤其对于华艺提供的机会,他们都表现出了极度的渴望。
某位年轻导演甚至在吃饭的时候,悄悄和罗媛说了一句话。
“罗总,我觉得现如今的宝岛电影市场就像是一个
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